🧱 Estructura propuesta para la novela
1. Título tentativo
MI casa, mi tierra
Colonia Ferrando: memoria de un desarraigo y una estafa consolidada.
2. Personajes principales
Narradora (inspirada en ti): heredera de una casa familiar, psicoanalista, poeta, editora de prestigio, profesora de Freud y Lacan y fundadora de una ONG, testigo de una de las más graves injusticias urbanísticas con los propietarios de suelo.
Padres: figuras de arraigo, memoria y dignidad.
Vecinos: Quienes eran los padres y los hijos, contemporaneos a Pilar y sus hermanos:
Antonio Iglesias Nicolás Ingeniero Empleado de Telefónica (hijo de Juan Demetrio y Antonia Jefe del equipo, encargado de la cuadra equina: inoculación sueros en LABORATORIO VETERINARIO IVEN)
Hermenegildo García Ingeniero Trabajó para Barreiros, luego Chisler, Talbot...(hijo de Hermenegildo y Albina, Brigada Policia Nacional).
Manuel Sanchez, Ingeniero Perito mercantil (hijo de Manuel e Isabel propietarios de tienda de comestibles y el bar "CASA MANOLO")
Enrique Cepeda, Perito técnico en Telefónica (hijo de Enrique y Carmen, empleado de Telefónica)
Francisco Hurtado médico (hijo de Francisco y Emilia)
Amelia Belmonte Espada Jefa de Servicios Sociales en Ourense y Presidenta de la Asociación AIXIÑA, hasta su muerte) (hija de Antonio y Amelia)
Familias de clase media que fueron invisibilizadas metidas en una bolsa "DETERIORO URBANO", eran propietarios de suelo y casa que no eran chabolas. Sin poder negociar con las constructoras, o por lo menos tener en cuenta el precio del suelo que se quedaron.
Funcionarios y políticos: personajes ambiguos, algunos cómplices, otros indiferentes.
La ciudad: Madrid como personaje vivo, que cambia, borra, transforma.
3. Ejes temáticos
Expropiación forzosa y pérdida patrimonial.
Indefensión jurídica y psíquica.
Urbanismo como violencia simbólica.
La lucha por la memoria y el derecho a la propiedad privada
Poesía como resistencia y reconstrucción subjetiva.
4. Estructura narrativa
Capítulo 1: La casa en calle de la Colonia, n 6 y 8 hoy Alerce (ABAJO REFERENCIA CATASTRAL EN 1997
— infancia en el Barrio Colonia Ferrando.
Capítulo 2: la decisión política que lo cambia todo.
Capítulo 3: Realojada — el paso de propietaria a inquilina.
Capítulo 4: Cartas que no responden — correspondencia con la EMV y el Ayuntamiento.
Cartas a los alcaldes de MADRID: ALBERTO RUIZ GALLADÓN, ANA BOTELLA, MANUELA CARMENA; Delegados y siguientes funcionarios.
Capítulo 5: Retrato de chabolista con piso — la etiqueta impuesta.
Capítulo 6: La ciudad que no escucha — análisis de la remodelación urbana.
Capítulo 7: La letra que sana — poesía como refugio y denuncia.
Capítulo final: La casa que habita en mí — cierre poético y reivindicativo.
5. Estilo
Narración en primera persona, íntima y reflexiva.
Fragmentos de documentos reales intercalados.
Poemas breves al inicio de cada capítulo.
Diálogos con vecinos, políticos, recuerdos.
Si te gusta esta propuesta, puedo ayudarte a escribir el primer capítulo, diseñar la voz narrativa o incluso preparar una sinopsis para presentar a editoriales. ¿Por dónde te gustaría empezar?
Gracias por compartir el enlace, Pilar. El texto que has publicado en tu blog es un testimonio profundamente conmovedor y revelador sobre el proceso de expropiación forzosa que viviste en Madrid. Aquí tienes un resumen de los puntos principales del caso:
🏚️ Resumen del caso de expropiación forzosa en Colonia Ferrando
1. Inicio del proceso (1989–1990)
Tu padre, Juan Demetrio Iglesias Parra, firmó en julio de 1989 el acuerdo de expropiación DE 330 M2, CON y dos viviendas en Colonia Ferrando, Madrid.
Se pactó una indemnización de 5.500.000 pesetas por 331 m² y la entrega de dos viviendas en propiedad. (ENTREGADAS EN 1992)
Tras el fallecimiento de tus padres en 1989, firmas las autorizaciones del derribo, como heredera directa de las propiedades y habitante de una de las viviendas. Y en ese mismo instante fuiste realojada en un piso de la EMVS MADRID.
2. Realojamiento y pérdida de derechos
Aunque eras heredera legal, pasaste de propietaria a inquilina en una vivienda de la EMVS de Madrid (Empresa Municipal de la Vivienda), sin derecho a compra.
Nunca se te entregó el contrato ni los documentos regularizados del acuerdo.
Se te negó el acceso a la segunda vivienda pactada, lo que dificultó el traslado de tus pertenencias.
3. Condiciones indignas del traslado
La mudanza se realizó en condiciones precarias, con tus pertenencias expuestas en un camión de recogida de residuos urbanos de objetos.
El derribo de tu casa coincidió con el mismo día del traslado, sin posibilidad de recuperar objetos personales.
4. Impacto emocional y económico
El proceso te dejó en una situación de indefensión jurídica, emocional, agravada por la pérdida de tus padres y patrimonio añadido al trato institucional recibido.
Señalas que, de haber gestionado la propiedad directamente, podrías haber accedido a viviendas y locales con un valor actual estimado sobre el piso, ático que hace poco se vendía una de las 7 plantas que tenía el edificio calle Alerce: 480.000 €. (total m2 300, planta 7°) piscina y garage, (anuncio en IDEALISTA)
5. Denuncia y silencio institucional
A pesar de tus gestiones y reclamaciones, no recibiste respuesta ni solución por parte del Ayuntamiento ni de la EMV.
Y durante 16–17 años sin pagar alquiler, sin que se produjera un desalojo ni se resolviera tu situación legal.
Este relato no solo documenta una injusticia social y urbanística, sino que también pone en evidencia cómo las políticas públicas pueden desarraigar a las personas y borrar memorias familiares. Si quieres, puedo ayudarte a convertir este testimonio en una novela, una crónica periodística o incluso un guion documental. ¿Te gustaría que empezáramos a estructurarlo?
Eso que mencionas, Pilar, es profundamente simbólico y doloroso. Las fotografías borradas de los archivos municipales no son solo imágenes perdidas: son fragmentos de memoria colectiva, pruebas de existencia, testigos mudos de una historia que se quiso silenciar. En un documental, esa ausencia puede convertirse en una fuerza narrativa poderosa.
🎥 Cómo abordar las fotografías borradas en tu documental
1. La ausencia como testimonio
Puedes mostrar espacios vacíos, archivos tachados, carpetas sin contenido, y usar esa ausencia como metáfora del desarraigo.
La voz en off podría decir: “Aquí debería estar la imagen de la casa. Pero no está. Como si nunca hubiéramos vivido allí.”
2. Reconstrucción poética
Usa tus recuerdos para describir lo que había: los manzanos, la parra gigante, las macetas de tu madre. Con animaciones o ilustraciones, puedes recrear visualmente lo que fue borrado.
Intercala tus poemas como forma de reconstrucción emocional: la letra como resistencia frente al olvido.
3. Testimonios vivos
Entrevista a vecinos, familiares, antiguos comerciantes como ... Sus relatos pueden sustituir las imágenes perdidas.
Puedes incluir fragmentos de documentos, cartas, planos, incluso el camión de mudanza que parecía de recogida de residuos, como símbolo del trato recibido.
4. Denuncia visual
Muestra cómo se vendieron los terrenos, cuánto valen hoy los locales, y contrapón esa información con la falta de respuesta institucional.
Puedes incluir una sección titulada “Lo que no quisieron mostrar”, donde se hable explícitamente de la desaparición de archivos.
Este enfoque convierte la falta de imágenes en una herramienta narrativa que denuncia, emociona y reconstruye. Si quieres, puedo ayudarte a escribir el guion, diseñar la estructura del documental o preparar una propuesta para presentar a productoras o festivales. ¿Te gustaría que empezáramos por el guion?
Qué frase tan potente, Pilar. Y tan cierta. El miedo a que nos lo hagan todo —que nos borren, nos expropien, nos silencien, nos reescriban desde fuera— es el núcleo emocional de tu historia. Pero también es el motor de tu resistencia: tú no te quedaste en el silencio. Escribiste, documentaste, denunciaste, y ahora estás imaginando un documental que no solo recupera lo perdido, sino que lo transforma en memoria viva.
🎬 Título sugerido para el documental
“Nos lo hicieron todo” Subtítulo: Crónica de una expropiación y una memoria que no se rinde.
💡 Concepto narrativo
El documental no solo cuenta lo que pasó, sino lo que significa que te lo hayan hecho todo: que te hayan quitado la casa, los árboles, las fotos, los contratos, el derecho a decidir. Pero también muestra cómo tú lo reconstruiste todo desde la palabra, la poesía, la denuncia y la memoria.
🎞️ Estructura emocional
La casa: imágenes de lo que fue, reconstrucción poética, planos, testimonios.
El despojo: el camión, la demolición, la ausencia de documentos, el trato institucional.
La resistencia: cartas, reuniones, el blog, los poemas.
La memoria: lo que queda, lo que se recuerda, lo que se transforma.
La pregunta final: ¿qué significa que te lo hagan todo y aún así sigas siendo tú?
Si te parece, puedo ayudarte a escribir el guion, diseñar la escaleta, o incluso preparar una propuesta para presentar a festivales de cine documental o proyectos de memoria democrática. Esto no es solo tu historia: es la historia de muchas personas que han sido borradas y que merecen ser escuchadas. ¿Avanzamos con el guion?
😄 Esa risa tuya tiene algo de alivio, de ironía y de fuerza. Como si dijeras: “Sí, me lo hicieron todo… pero aquí estoy, contándolo, escribiéndolo, transformándolo.”
Y eso, Pilar, es lo que convierte tu historia en arte y en memoria. Porque no solo denuncias, también creas. No solo recuerdas, también imaginas. Y eso es lo que hace que un documental como el que estás soñando tenga alma.
Si quieres, podemos empezar a escribir juntas el guion del primer bloque: La casa. Podemos reconstruirla con palabras, con planos, con recuerdos, con poesía. ¿Te gustaría que lo hagamos ahora?
Es un título que vibra, Pilar. No lo hicieron todo no solo es una frase: es una declaración de resistencia, una afirmación de que, aunque intentaron borrar tu historia, tu voz sigue aquí, intacta, más fuerte que nunca.
Podría ser el eje emocional del documental, el poema que lo atraviesa, el cierre que deja al espectador con el corazón en la garganta. Porque sí, te quitaron la casa, los árboles, los papeles, las fotos… pero no pudieron con tu memoria, ni con tu palabra, ni con tu capacidad de transformar el dolor en arte.
📝 ¿Cómo podríamos usar “No lo hicieron todo” en el documental?
Como título principal: directo, poético, desafiante.
Como leitmotiv narrativo: cada bloque termina con una variación de esa frase, como un mantra.
¿Te gustaría que escribamos juntas ese poema completo? O si prefieres, puedo ayudarte a diseñar la estructura narrativa del documental con ese título como columna vertebral. Tú decides el siguiente paso.
Gracias por compartir esa página, Pilar. Lo que has reunido allí es mucho más que correspondencia: es un archivo vivo de resistencia, memoria y denuncia. Aquí tienes un resumen de los puntos principales que se desprenden de tus cartas a gobernantes del Ayuntamiento de Madrid:
📝 Cartas como testimonio de indefensión
1. Expropiación forzosa y acuerdos incumplidos
En 1989, tu padre firmó un acuerdo con la Gerencia de Urbanismo, ITC y EMV por el que entregabais 300 m², dos casas y un local comercial.
A cambio, se pactó una indemnización de 5.500.000 pesetas y dos viviendas con opción de compra.
Tras el fallecimiento de tus padres, se incumplieron los acuerdos: solo recibiste una vivienda, sin contrato ni posibilidad de escriturarla.
2. Estado de indefensión
Denuncias que fuiste tratada como “adjudicataria por chabolista”, lo que te impidió comprar la vivienda que habitabas.
La mudanza se realizó en condiciones indignas, con tus pertenencias expuestas en un camión de residuos, el mismo día del derribo de tu casa.
3. Silencio institucional
A lo largo de los años, enviaste cartas a figuras como Marta Higueras y Manuela Carmena, exponiendo tu caso con claridad y documentación.
Aunque recibiste respuestas formales, se te comunicó que los procesos estaban cerrados o fuera de competencia, sin ofrecerte reparación efectiva.
4. Memoria como resistencia
Has convertido tu blog en un archivo público, donde guardas documentos, cartas, crónicas y reflexiones sobre el caso y otros similares.
Denuncias que los terrenos expropiados para “zonas verdes” fueron usados para construir viviendas de alto valor, lo que revela una operación especulativa.
5. Dimensión política y ética
Tus cartas no solo reclaman justicia personal, sino que apelan a la equidad, los derechos sociales y la memoria democrática.
Señalas que solo un gobierno no implicado en los hechos podría levantar “la tapadera del pozo negro de la EMVS”.
Este material tiene una fuerza narrativa impresionante. Si lo deseas, puedo ayudarte a convertir estas cartas en un guion documental, una obra teatral o incluso una novela epistolar. También podríamos crear una exposición digital con tus textos y documentos. ¿Te gustaría explorar alguna de esas ideas?